Но если раньше сатира Маяковского была обращена против внешних врагов. Презентация на тему Сатира В В Маяковского [ВИДЕО. 1 Сатира В.В.Маяковского ' Я не могу не писать о грязи, об отрицательном, потому что в жизни еще очень много дряни, оставшейся от старого. Презентация 'Сатира Владимира Маяковского' (Литература). Учебное пособие для учителей. Урок на тему: 'Судьбы.

• Сатира И Юмор
• Презентация Онлайн

'Я хочу быть понят моей страной' - эта строка из стихотворения Владимира Маяковского звучит как просьба и заклинание. И хочется действительно понять поэта, не судить о нем поверхностно, разобраться в перипетиях его трагической судьбы. 18 декабря 1912 г.

Достоянием русского читателя стал литературный альманах, который открывался манифестом 'Пощечина общественному вкусу'. Подписали его 'люди новой жизни' - Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Владимир Маяковский и другие футуристы. 'Только мы - лицо нашего Времени. заявляли авторы манифеста. Прошлое тесно.

Скрипт курса валют. Информеры Курса Валют. Курс валют в городах. Город: Москва. Введите название Вашего города. Ширина информера: пикселей. Мы являемся самым авторитетным источником информации в вопросах курса валют в Украине. Наши курсы валют используют такие сайты, как Forbes,.

Академия и Пушкин непонятнее иероглифов. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч., и проч. С Парохода Современности.'

Не будем торопиться обвинять 'бойкую' молодежь в нигилизме в отношении к классике, традициям, святыням, а прочитаем далее: 'Кто же, доверчивый, обратит последнюю Любовь к парфюмерному блуду Бальмонта? Кто же, трусливый, устрашится стащить бумажные латы с черного фрака воина Брюсова?' Потом читатель получит совет вымыть руки, прикасавшиеся к книгам Л. Андреева, 'всем этим' Куприным, Блокам, Сологубам, Буниным, и, потрясенный, поймет, что это бунт и против классики, и против современной литературы, против 'здравого смысла' и 'хорошего вкуса', против существовавшего до них языка, поэтического в первую очередь. Крученых дал такой образец звуко- и словосочетания: Дыр бур щил убещур.

А в качестве хороших, отличных от 'томной сливочной тянучки поэзии' прфоцитировал Д. Бурлюка: 'Каждый молод молод молод, В животе чертовский голод'.В. Шкловский назвал новаторство футуристов, в частности В.

Маяковского, 'геологическим сдвигом в мире стиха'. А такая Нравится манера вам: нежность из памяти вырвать с корнями, головы скрутить орущим нервам. А это образец стихов Маяковского, в которых подчеркнутые слова нужно было читать с особой силой. Ученые назовут такой стих 'акцентным' (строится путем рассечения фраз, словосочетаний, даже слов), а тонику (музыку) - 'декламационной', то есть приспособленной для публичного чтения ('лесенка'). В стихах Маяковского было много неологизмов ('развихрь', 'взбара-баним', 'сливеют', 'чиновноустые') и красочных, необычных метафор: 'Я над глобусом от горя горблюсь'; 'У меня пожар сердца'; 'Слышу: тихо, как больной с кровати, спрыгнул нерв'. Яркая, поэтическая новизна поэзии Маяковского многих пленила, вызвала желание подражать. 'Мы присутствуем при кризисе искусства вообще, при глубочайших потрясениях в тысячелетних его основах.

писал о творчестве футуристов философ Н. Нарушаются все твердые грани бытия, все декристаллизуется, распластывается, распыляется. Человек переходит в предметы, предметы входят в человека, один предмет переходит в другой предмет.

Это новое ощущение мировой жизни пытается выразить футуристическое искусство. Человеческий образ исчезает в этом процессе космического распыления, распластования.' Маяковский как поэт сформировался в среде футуристов, но, будучи ярче, талантливее друзей, проложил свою дорогу в поэзии, неразрывно связанную с трагическими десятилетиями русской истории начала века. Лирический герой Маяковского в 'адище города'. 'Адище города' - ключевой образ поэзии Маяковского до 1917 г.

Поэт дал оценку атмосфере, укладу города и человеку, томящемуся в нем. Все несется, движется, падает, скрежещет, ослепляет в этом сгустке цивилизации: 'рыжие дьяволы, вздымались автомобили', 'трамвай с разбега взметнул зрачки', 'железо поездов громоздило лаз', 'темнота разрывается сосущим светом' электричества, 'лебеди шей колокольных в силках проводов'. Картина дополняется букетом бульварных проституток и гробами домов-небоскребов. Названа и жертва города: 'сбитый старикашка шарил очки'. Сквозь экстравагантные формы стихотворений проступают трагические черты капиталистического ада, города-убийцы, города-неволи, города-развратника.

Город ('Утро', 'Из улицы в улицу' и др.) выявляет суть жизни - смесь материального достатка и богатства, человеческой и духовной бедности. Лирический герой раннего Маяковского противопоставляет себя окружающему его миру. Он заявил о себе впервые в стихотворении с названием-вызовом 'А вы могли бы?' : Я сразу смазал карту будня, Плеснувши краску из стакана; Я показал на блюде студня Косые скулы океана. На чешуе жестяной рыбы Прочел я зовы новых губ. А вы Ноктюрн сыграть могли бы на флейте водосточных труб?

Мир текста определяется предметами. Все существительные легко делятся на две группы: в одной - слова бытовые, обиходные ('блюдо', 'студень', 'карта'), в другой - из области музыки и цвета ('краску', 'ноктюрн', 'флейта'). За каждой из них стоит осмысление-разделение: 'поэтическое' - 'непоэтическое'. Каждый мир в жизни (поэзия - проза) имеет своих поклонников. Лирический герой - 'Я' выбирает вольный, бушующий океан, в блюде студня видит его таинственные очертания, и ему ничего не стоит сыграть на водосточной трубе ноктюрн. 'Я' не отгорожен от будничной жизни - просто он умеет ее преображать, расцвечивать, обогащать.

А вот 'Вы' живут иначе, видят вещи такими, какие они есть. Это стихотворение - микрокосм раннего Маяковского.

Оно дает движение двум самым главным образам творчества: 'Я' с его 'острым зрением' и тяготением к яркому, солнечному миру океана, кораблей, звезд, диковинных птиц, страусов и 'Вы', наделенного 'куцым зрением', избирающего дома-скорлупки, дачки, счет в банке, студень, борщ. Первый образ почти всегда героизирован в противостоянии миру пошлости, второй - остросатирический. Конфликт 'Я' и 'Вы' носит пока романтический характер, хотя обусловлен размежеванием реальным. Период первой мировой войны обозначил новую веху в творчестве Маяковского.

Его лирический герой ощущает одиночество, непонятость. Его попытки достучаться до обывателя трагичны.

Он хочет спастись юмором и предлагает парикмахеру причесать ему уши, а гладкий парикмахер становится вдруг 'хвойным', злым ('Не понимают!' Хочет разорвать одиночество и кричит: Послушайте! Ведь если звезды зажигают - Значит, это кому-нибудь нужно?

Лирический герой Маяковского не хочет изоляции от большого человеческого оркестра. Сквозная метафора 'люди-оркестр' в стихотворении 'Скрипка и немножко нервно' выявляет позицию 'Я', которому хочется преодолеть оставленность всеми, побрататься с любым, кто ему поверит, хоть с нежной скрипкой, 'выплакивавшей' свое одиночество без слов, без такта. Отчаяние свое лирический герой выражает резко, грубо, иронично. В стихотворении 'Нате!' Ирония переходит в гротеск: 'Вы' - не люди, а 'обрюзгший жир', у мужчин - 'в усах капуста', 'женщины смотрят устрицей из раковин вещей'.

Зато свое сердце поэт сравнивает с хрупкой, трепетной бабочкой ('бабочка трепетного сердца'), которую толпа, 'стоглавая вошь', может легко раздавить. Стихотворение 'Мама и убитый немцами вечер' исполнено сострадания к жертвам войны - безногим, безруким калекам, к матерям и 'звездам в платочках из синего ситца, визжавшим: 'Убит, дорогой, дорогой мой!' Антивоенные настроения углубляют конфликт между лирическим героем и 'ими'. Существует легенда, что остросатирическое, гневное 'Вам!' Маяковский прочитал в кафе 'Бродячая собака', припечатав артистическую молодежь отнюдь не поэтичными словами: 'ванна', 'клозет', 'бездарные', 'нажраться', 'похотливо'.

'Грубый гунн', а он этого не скрывает, готов громить всех, кто равнодушен к социальным катастрофам, спрятавшись в 'футлярную' жизнь, - независимо от профессии. В знаменитых 'гимнах' достается и ученому, и адвокату, и салонному поэту.

'Гимн обеду' - гротеск, пародия на торжественную песнь. Лирический герой негодует: человечество слишком много внимания уделяет желудку, забывая о своем 'внутреннем человеке', о своей духовной сущности. Поэт был убежден, что он любит человека, и обозначил пафос своего творчества так: громада любовь и громада ненависть. Крайности в восприятии мира и человека часто носили эпатажный характер, Маяковский, 'красивый, двадцатидвухлетний', 'бесценных слов транжир и мот', бросал вызов слабому человечеству и Богу: 'Эй, вы, небо, снимите шляпу! , сотворив из себя кумира. Поэма 'Облако в штанах' (1915). Название поэмы явно ёрническое, содержащее издевку: прозаизм 'штаны' в соседстве с характерным образом поэта - 'облаком' работает опять же на конфликт: вы хотите из меня, мужчины, сделать 'меняющее свои тона облако', чтобы я отступился от намерения делать социалистическое искусство с его идеями разрушения старого во имя нового, где будут торжествовать 'свобода, равенство и братство'.

Но я не облако, я 'тринадцатый апостол' (как было заявлено в первоначальном названии), пророк, глашатай новой веры, отнюдь не христианской. Вступление в поэму обнаруживает любимый Маяковским конфликт 'Я'-'Вы': 'Я', нахальный, едкий, свежий, молодой, умеющий любить, а 'ВЫ', истаскавшиеся, порочные, 'перелистывающие губы, как страницы поваренной книги'. Любовный сюжет здесь будет главным. Экспрессивные, взволнованные строки поэмы великолепно передают нетерпение, тревогу лирического героя. Маяковский использует любимый художественный прием - метафору, - рисуя образы хмурого декабрьского вечера, ушедшего в ночную жуть, сопровождаемого хохотом и ржаньем канделябров, лирического героя, 'уткнувшегося дождю в лицо рябое', 'в стеклах дождинки серые', своими очертаниями напоминающие химер собора Парижской богоматери.

Психологически точно описано состояние человека, который нервничает, находится в ситуации отчаянного ожидания: Слышу: Тихо, как больной с кровати, спрыгнул нерв. И вот, - сначала прошелся едва-едва, потом забегал, взволнованный, четкий.

Теперь и он и новые два Мечутся отчаянной чечеткой. Вот он театр метафор у Маяковского, вот его способность передать психическое состояние человека, 'сцепление мыслей и чувств' в богатстве ассоциаций, внутренних судорог! Себя лирический герой мыслит не иначе как разъяренным Везувием, угрожающим красивой 'Помпее', холодно сказавшей ему: 'Знаете - я выхожу замуж'. О пожаре сердца он сообщил по телефону маме и сестрам: 'Ваш сын прекрасно болен', - тихо, нежно сказал, чтобы передохнуть. Но пожар в сердце разрастается, он охватил все существо человека. 'Обгорелые фигурки слов и чисел' в мозгу тянут руки, как хватались за борта пассажиры горящей 'Лузитании'.

Из дома пожар перекинулся на улицы и ворвался к людям в 'квартирное тихо'. Первый крик 'Долой!' Адресован любви, продающей себя за комфорт и богатство. Городу-лепрозорию, городу прокаженных, уличным тысячам и улице безъязыкой, которая 'муку молча перла', не зная, как спастись от разврата и власти Круппов. 'Долой ваш строй!' , 'Долой ваше искусство!' - кричит лирический герой, поэт, обнаружив, что его собратья по перу 'чирикают, как перепелы', 'выкипячивают, рифмами пиликая, из соловьев и любовей какое-то варево', не слыша войну, всех 'голодненьких и потненьких', поступь нового времени.

И он объявляет себя вожаком улицы, крикогубым Заратустрой, пророком, мессией, объясняя свою дерзость просто: 'Я - где боль, везде'. Со словом 'везде' срифмовано: 'на кресте', 'распял себя на кресте', как Христос. Благодаря неразделенной любви, сердце лирического героя стало 'зрячим'.

Преодолев личную трагедию, он смог увидеть мир, опоясанный войной на всех уровнях: воюют классы, воюют нации, не могут понять друг друга 'поэты' и 'толпа'. Возникла революционная ситуация, и он, Маяковский, должен объявить о ней во всеуслышанье, повести за собой улицу, толпу.

Но предварительно нужно 'разобраться' с небом, Богом, который так и не смог устроить земное счастье людей: 'Я думал - вы всесильный божище, а ты недоучка, крохотный божик'. Маяковский объявляет себя тринадцатым апостолом, который, отвергая старый мир, предвещает близкую революцию ('в терновом венке революций грядет шестнадцатый год').

Творчество Маяковского после Октября 1917 г. 'Моя революция. Пошел в Смольный. Работал', - так безоговорочно принял поэт Октябрьский переворот 1917 г., посвятив ему 'Оду революции'.

'О, звериная! О, копеечная! - уже в этих эпитетах переданы контрастные проявления революционного светопреставления. 'Как обернешься еще, двуликая? Стройной постройкой, грудой развалин?' - вопрошал поэт, предугадав будущее разорение России, ирей 'Левый марш' - самое революционное стихотворение Маяковского - намечает новый художественный конфликт в лирике поэта: 'МЫ' (краснофлотцы, Ленин, Теодор Нетте, строители Кузнецка.) - 'ОНИ' (белые, спекулянты, Керенский, Врангель, 'мурло мещанина' советской формации).

Духовно-нравственный конфликт 'Я'-'ВЫ' уступает место идеологическому и политическому. Вся поэтическая структура 'Левого марша' аргументирует это противостояние: 'МЫ' разворачиваемся в марше, чтобы загнать клячу истории, ибо смотрим в будущее, - 'ОНИ' живут по законам Адама и Евы, смотрят в прошлое; 'МЫ' реем как вольные птицы - 'ОНИ', заручившиеся поддержкой Антанты, уподобились зверю ('вздымает лев вой'); 'Мы' несем человечеству свет - 'ОНИ' - тьму, 'мора море, голод'. Энергичный рефрен: 'Левой!

Выражает и команду идущим, и оптимизм поэта. Все выделенные нами образы легко группируются в антитезы, характерные для стиля революционного романтизма, известного еще поэтам XIX. С одной лишь разницей: XIX. Уповал на солнце разума, Маяковский выдвигает на первый план маузер и удушение (' крепи у мира на горле пролетариата пальцы').

Итак, поэт предлагает невероятное: 'Ваше слово, товарищ маузер!' Всегда ли мы понимаем последствия такого призыва? Был расстрелян один из самых талантливых русских поэтов XX.

Николай Степанович Гумилев, ложно обвиненный в контрреволюционном заговоре. Поэтический 'маузер' Маяковского вызвал, по закону бумеранга, обратное действие: 14 апреля 1930 г. Поэта не стало. Официальная версия смерти - самоубийство. Но сейчас популярна и другая - политическое убийство. Что бы ни было на самом деле, оба предположения не противоречат друг другу, так как причины трагедии уходят корнями в биографию поэта.

Сатиру Маяковский назвал своим любимым оружием, метившим в годы революции в 'контру', а после нее - в совмещанина ('О дряни'). 'Совмещении' - изобретение поэта, каламбур, соединяющий в себе три слова: 'советский', 'совмещать' и 'мещанин'. Без сатирической окраски слово 'мещанин' довольно безобидно, т.к означает 'человека, прикрепленного к месту'. Эпоха Маяковского - эпоха словотворчества, неологизмов типа: 'совкино', 'совкультура'. Поэт гордился тем, что он советский ('Я себя советским чувствую заводом, вырабатывающим счастье'), возмущался любым сокращением доброго слова, поэтому в отместку и придумал: 'совмеща-нин', то есть совмещающий в себе 'красную', лояльную форму и антисоветскую суть. Маяковский рисует совмещанина в домашней обстановке, среди особого интерьера: рядом с самоваром газета 'Известия', клетка с канарейкой соседствует с портретом Маркса в 'алой рамочке'. Символы красного режима и на платье у жены - брошь в виде 'серпа и молота'.

Так выглядит бутафорская революционность. 'Наскоро оперенье переменив', совмещении, даже жену называющий 'товарищ Надя', организовал дома уютный быт, подкрепляемый 'подачками' ('К празднику прибавка - двадцать четыре тыщи') за сверхуживчивость, сверхлояльность, сверхравнодушие к судьбе страны-подростка.

Сатирическая деталь поэта беспощадна, нарочито груба, низкопробна ('намозолив от пятилетнего сидения зады', 'крепкие, как умывальники', 'фигурять', 'та или иная мразь'). В стихотворении 'Прозаседавшиеся' Маяковский рисует уклад советского учреждения в 'дожде бумажных дел', в бесконечных заседаниях, посвященных 'покупке склянки чернил' или 'объединению Тео и Гукона' (ироническое соединение двух разных учреждений: 'Тео - театральный отдел Главполитпросвета, Гукон - Главное управление коннозаводства при комиссариате земледелия). Царство абсурда наваливается на лирического героя, его 'свихнувшийся разум' не в состоянии понять 'спокойнейший голосок секретаря' о своем начальнике: 'Они на двух заседаниях сразу'. Гротесковый стиль стихотворения пронизан публицистичностью, ибо газеты тех лет обсуждали многочисленные вопросы советского бытия: 'В чем ходить на работу?'

, 'Как строить отношения между мужчиной и женщиной?' , 'Нужен ли институт знакомств?' , 'Можно ли носить галстуки, пиджаки, фраки?' , 'Что такое изящная жизнь?'

Стихотворение 'Маруся отравилась' повествует о глупой драме, которая кончилась самоубийством героини из-за измены 'электротехника Жана', внушавшего ей: 'Ужасное мещанство - семейный этот плен'. Врагом поэта становится пошлость во всех ее проявлениях, дурной вкус, рабская зависимость от западной моды, вещизм, заменяющий общение с природой, настоящую книгу, любовь ('Письмо любимой Молчанова, брошенной им'). Темы сатирических стихотворений охватывали всю злобу дня: бюрократизм, быт, любовь, нравы молодежи, псевдоценности советской буржуазии, вызывая гнев, презрение, желание 'достучаться' до тех, кто не хочет строить город-сад, не хочет видеть 'чахоткины плевки', беспризорных детей. 'Шершавый язык' плаката вошел в стилистику Маяковского.

Пьеса 'Клоп', имевшая большой успех в 1929 г. В театре Мейерхольда, собрала послереволюционные сюжеты в комедийный жанр. В доме Розалии Павловны Ренесанс - владелицы парикмахерской - свадьба. Врачуются ее дочь и бывший рабочий Петр Присыпкин, а ныне Пьер Скрипкин.

'Говорящие' фамилии героев как бы напоминают о мимикрии как главном свойстве совмещанина, приспособившегося к нэпу и советским лозунгам. Олег Баян - шафер на свадьбе - объясняет философию нового, красного брака. Невеста и жених вступают в выгодную сделку: он к брачному алтарю принесет 'древнее, незапятнанное происхождение' (пролетарское), а она - капитал.

Их дом будет 'полной чашей', а дети воспитаны в 'изящном духе'. Присыпкин гордо скажет: 'Может, я свой класс благоустройством возвышаю!'

Свадьба будет проходить в форме заседания профкома во главе с Олегом Баяном - 'идеологом' нового времени, который всем популярно объяснит на языке газет ('удалось согласовать и увязать их классовые противоречия', 'вооруженному марксистским взглядом', 'будущее счастье человечества') смысл революции. Как считал Маяковский, тип 'переходной' эпохи удался.

Краснобай, демагог, он станет ключевой фигурой советской администрации, однако поэт так и не увидел тенденции разрастания этого типа в будущем. Лирика 20-х гг.

Многие литературоведы советского периода отмечали планетарное мышление Маяковского, и его строка 'Я над глобусом от горя горблюсь' воспринималась как выражение истинной сути, пафоса творчества. Плакаты, подписи к ним, агитки - это все вроде бы не главное, истинный лиризм 'наступившего на горло собственной песне' поэта в ином. Например, стихи о любви ('Лиличке', 'Письмо Татьяне Яковлевой', 'Письмо товарищу Кострову о сущности любви'). Сильные, напористые, энергичные, афоризмы Маяковского о любви вошли в нашу память. Любить - это значит: в глубь двора вбежать и до ночи грачьей, блестя топором, рубить дрова, силой своей играючи. ('Письмо товарищу Кострову о сущности любви') Поэт противопоставляет чувственную любовь настоящему чувству, делающему человека поэтом, творцом, первопроходцем.

Настоящая любовь преодолевает быт - тишину спаленок, шум примусов, счет в банке - и выходит на простор творчества и взаимного бережного отношения друг к другу. Тема поэта и поэзии - самая актуальная в лирике Маяковского. В 'Пощечине общественному вкусу' (1914), 'Облаке в штанах' (1915) он полемизировал с 'чистой' поэзией, равнодушной к трагедии города, войне, революции, с традицией элитарного искусства. Эйхенбаум, рассматривая феномен Маяковского, справедливо отмечал, что история поручила ему создать новую поэтику, в которой 'поэтичное' и 'злоба дня' не противостояли бы, а слились. В 'Юбилейном' сам автор новой поэтики, обращаясь к Пушкину, скажет, что в его стихах 'гудит время телеграфной строкой' и наступили 'битвы посерьезнее Полтавы', что своим творчеством он выполняет социальный заказ и ему хотелось бы в литературной табели о рангах занять место рядом с Пушкиным, который также 'бушевал' в своей эпохе.

'Революцией мобилизованный и призванный', 'горлан, главарь', 'ассенизатор и водовоз' - вот назначение поэта, о котором говорит Маяковский во вступлении к незаконченной поэме 'Во весь голос'. Познакомиться с судьбой поэта, неоднозначной и трагической, полезно, чтобы понять, что отчуждение личности в пользу революционной идеологии с полным отказом от христианских заветов всегда чревато и нравственной и физической гибелью. Владимир Владимирович Маяковский Страницы биографии и творчества Детские годы. Сестра Ольга Отец Владимир Константинович Мать Александра Алексеевна 1902 г Стихи и революция как - то объединились в голове.

Ситроен с5 2017. По данным источника, автомобиль получит вседорожную модификацию, которая дебютирует в 2015 году. CITROEN Service - Каталог запчастей от ситроена + пробивка по VIN в разделе Characteristics тут по вину можно узнать в Charastiristics OPR номер (в пункте AS RPO No первые 5 цифр), а уж по нему в инете можно узнать дату производства. Есть вопросы по 'различиям' подвески ситров? Официальной информации об этом автомобиле пока нет.

Аресты Бутырская тюрьма Из воспоминаний Маяковского: 'Вышло ходульно и ревплаксиво. Что-то вроде: В золото, в пурпур леса одевались, Солнце играло на главах церквей.

Ждал я: но в месяцах дни потерялись, Сотни томительных дней. Исписал таким целую тетрадку. Спасибо надзирателям - при выходе отобрали. А то б еще напечатал! ” 1911 г 1912 г Знакомство с Горьким, 1914 г 1915 г «Радостнейшая дата» Эльза Триоле Лиля Брик Июль 1815 года Маяковский и семья Брик Лиля В Ялте «Семья» ЛЮБЛЮ Революцией демобилизованный и призванный 1919 г, работа в РОСТА Маяковский за границей 1925 г 1926 г 1928-1929 г Женщины в жизни Маяковского Татьяна Яковлева Лиличка Элли Зиберт и дочь Елена Юбилейная выставка Смерть Маяковского Как говорят - “ инцидент исчерпан”, любовная лодка разбилась о быт.

Я с жизнью в расчете и не к чему перечень взаимных болей, бед и обид. Счастливо оставаться. Владимир Маяковский. 12.I V.1930 г. ” Предсмертное письмо.

Сатира в творчестве Маяковского. В 20-е годы он активно сотрудничает в сатирических журналах, создает для них целую серию стихотворений («Служака», «Помпадур», «Подлиза», «Трус», «Сплетник», «Ханжа» и др.), пишет пьесы «Клоп» и «Баня», киносценарии, сатирические Образы появляются в лирических стихах и больших поэмах, посвященных истории и современности.

Оружием сатиры сражается поэт за победу социализма, за утверждение новых отношений между людьми. «О дряни» (1920 – 1921) – так назвал Маяковский одно из первых стихотворений, направленных против мещанства и его индивидуалистической морали. В мещанской пошлости и самодовольстве, в обывательском эгоизме поэт видит серьезного врага новой жизни. «Страшнее Врангеля обывательский быт», — предупреждает он читателей и зовет на борьбу против всяческой «дряни». Слайд 21 из презентации «Сатирические образы в поэзии В. Маяковского» Размеры: 720 х 540 пикселей, формат:.jpg. Чтобы бесплатно скачать слайд для использования на уроке, щёлкните на изображении правой кнопкой мышки и нажмите «Сохранить изображение как.».

Учебник европейское право энтин. Скачать всю презентацию «Сатирические образы в поэзии В. Маяковского.ppt» можно в zip-архиве размером 1207 КБ. Скачать презентацию. Краткое содержание других презентаций о Маяковском - Исписал таким целую тетрадку. Татьяна Яковлева.

Сатира И Юмор

Маяковский за границей. Спасибо надзирателям - при выходе отобрали.

А то б еще напечатал! Из воспоминаний Маяковского: Революцией демобилизованный и призванный «Радостнейшая дата».

Отец Владимир Константинович. Ладно, не горюй, смотри на вещи просто! Светить - и никаких гвоздей, вот лозунг мой и солнца! В сто сорок солнц закат пылал Владимир Маяковский «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче».

Прошлое тесно”. Акцентный стих. Футуризм и Маяковский. Лирический герой раннего Маяковского.

«А вы могли бы?» «Нате!» «Послушайте!» «Хорошее отношение к лошадям» «Скрипка и немножко нервно». Жизнь и творчество В.В.Маяковского. Futurum - будущее) - авангардистское направление в европейском искусстве 1910-1920 годов. Мир огромив мощью голоса, иду В переводе с латинского «будущее». «Нами лирика в штыки неоднократно атакована, Ищем речи точной и нагой. Получает отказ.

Мурло мещанина, зады, мразь, тихоокеанские галифища. 1928 – 1929годы.

В стихотворении «О дряни». 1915 год Знакомство с Лилей Юрьевной Брик. Родина поэта. Сказка о Пете, толстом ребёнке.

Маяковский – детям. Владимир Владимирович Маяковский. Принцип контраста.

Продолжи строки. Зелёные листики. Составь строфу по-маяковски. Написано первое вступление к поэме 'Во весь голос'.

Семья Маяковских. Вступление в члены РСДРП(б). Вышли отдельными изданиями поэмы 'Человек' и 'Облако в штанах'. Начало сотрудничества. Род Маяковских.

Презентация Онлайн

Закончил поэму 'Люблю'. Всего в теме 33 презентации.